17 ноября 2025 года французская почтовая служба La Poste выпустила марку в память о Мишеле Пикколи, одном из гигантов кинематографа и выдающейся фигуре театра, который скончался пять лет назад. Папа, терзаемый сомнениями, в фильме Нанни Моретти «Habemus Papam» (2011), манипулятивный клиент борделя Бунюэля в «Дневной красавице» (1967), одержимый полицейский в «Максе и седельниках» (1971) или глубоко порочный персонаж в фильмах Клода Соте «Выборы жизни» (1970) и «Венсан, Франсуа, Поль... и другие» (1974). Снявшись более чем в 150 фильмах, от самых популярных до самых экспериментальных, Мишель Пикколи (1925–2020) был поистине великим актёром театра и кино. В 18 лет этот сын музыкантов решил стать актёром. Он учился в театральной школе «Кур Симон»; два года спустя состоялся его дебют в кино. В то же время этот энтузиаст театра сотрудничал с известными труппами и играл в классических пьесах. На протяжении всей своей жизни он сотрудничал с величайшими режиссёрами: Жаном Виларом, Питером Бруком, Патрисом Шеро, Андре Энжелем, Люком Бонди и другими.
Его кинокарьера началась с фильма Жан-Люка Годара «Презрение» (1963) вместе с Брижит Бардо. Попеременно соблазнитель, болтун и мошенник, этот уникальный актёр исследовал все грани кино, не колеблясь отступать от классического образа, часто окрашенного иронией, в провокационных ролях, таких как в фильме Марко Феррери «Большая буфф» (1973). Эта сатира на потребительство и буржуазный декаданс вызвала скандал на Каннском кинофестивале. Пикколи всегда умел рисковать во имя кино, которое, по его мнению, должно было обличать излишества эпохи. Шесть десятилетий зрители были очарованы его пронзительным взглядом и густыми бровями, глубоким, звучным голосом и, прежде всего, его уникальным подходом к актёрской игре, сочетающим в себе силу и уязвимость. Его помнят как человека с убеждённостью, требовательного актёра с неиссякаемым любопытством, который всегда умел переосмысливать себя.
